天津本地人怎么看待郭德纲

来凑个热闹！
作为一个天津娃娃，尤其自小耐(爱）听相声，虽然没去过茶馆，但是出国前基本都是锁定天津相声广播的(或者文艺广播《笑一笑，十年少》。相比较而言，更喜欢茶馆(小剧场）相声，因为录音里不仅仅是听演员表演功力，关键是现挂，台下观众“接下茬”，这一点来说必须是在天津的茶馆才能明白。话说天津人的“喊好”和“接下茬”的本事可不是浪得虚名滴，没有浓厚的曲艺艺术氛围，没有几十年的‘听龄’是不会懂的。一句话，得在“点儿”上才对。
回到正题，关于德云社，关于郭德纲，平心而论，就像楼上有人说过“早期来说，还是很有贡献的”，毕竟90年代，随着大批录像厅的兴起，标志着天津曲艺陷入没落的境地，小剧场或者茶馆相声更是低迷了，但是随着郭德纲及德云社的逐渐火爆，也使大众又开始回归对传统相声的关注。天津比较有名的众友、空笑也相继吸引更多年轻人，甚至现在到天津旅游项目之一就是进茶馆听相声。
但是后来感觉德云社风格越来越急功近利了(貌似早期的时候，郭德纲还是经常请天津这边到的德云社，顺便也学习，后来就看不到了)，有点儿现在某些二人转的那种感觉，并不是否认二人转，其实传统的二人转也是很吃功力的，但是为了更“廉价的”的博取笑声，添加了太多低级的东西，反而传统中那种需要演员功底的东西少了很多，而且新的节目也越来越没有回味。
还是那句话讲的很到位“生书，熟戏，听不腻的曲艺”，一段好的相声是可以反复听的，甚至可以形成一种“演员与观众一起说相声”，这个在天津的茶馆相声中比较突出，有些非常经典的台词，往往是演员没出口，底下观众的“下茬儿”已经呼应上了。而且有些经典段子，是越琢磨越可乐，比如，马派相声，马三立的很多相声表面看上去好像就是平淡的叙述，但是往往包袱就是那么顺理成章的“抖”出来，一点“违和感”也没有，理解这就是所谓的“铺平垫稳”再说，黄尹的相声(黄铁良，尹笑声）包袱总是层层的出，但是并没觉得使的“楞”(突冗），可能这应该就是“三翻四抖”
以上也就是个人的一点看法。